Por Eyal Hareuveni
El difunto trompetista japonés Toshinori Kondo dijo una vez que «la mayoría de los trompetistas piensan que la trompeta es un instrumento musical para hacer sonido con la respiración, pero yo descubrí que es un instrumento musical para hacer sonidos para expresar la respiración». El trompetista austriaco Franz Hautzinger tiene una idea similar. filosofía y ha utilizado el nombre de Gomberg como un alter ego y una herramienta para «superar sus propias limitaciones» como trompetista. Hauzinger comenzó sus grabaciones de Gomberg con el hito Gomberg (Cuartotono-Solo de trompeta) (GROB, 2000) y Gomberg II >>Perfil< (Loewenhertz, 2007).
Gomberg III-V recopila grabaciones de 2008 a 2018, en Viena, la ciudad natal de Hautzinger y su hogar actual en Brest, en el noroeste de Francia. Las 22 piezas en miniatura son obras de encargo, creadas para distintos espacios de arte o obras relacionadas con el sitio, obras para cine y teatro, artistas de performance, escritores y poetas, y algunas son notas musicales de diario o, como las llama Hautzinger, referencias «a la respiración». de las almas». Hautzinger ve su trabajo en solitario y especialmente Gomberg III-V como un “punto de reflexión: puede despertar un sentimiento que uno no sabía que existía hace mucho tiempo”.
Hautzinger toca la trompeta de cuarto de tono, aumentada con efectos electrónicos, cítara, su voz y percusión. Gomberg III-V es un catálogo monumental del lenguaje exploratorio e idiosincrásico de Hauztzinger, un vocabulario y una sintaxis muy personales, expresados con una variedad de técnicas de respiración extendidas, que reinventa y, a menudo, transforma la trompeta en una entidad sónica alienígena. Sus sonidos electrónicos minimalistas pero precisos, casi de otro mundo, toman prestada la sintaxis de la música electrónica reduccionista.
El también guitarrista austríaco Burkhard Stangl, que escribió las notas y colaboró antes con Hautzinger, describe a Hautzinger como un chamán sonoro y un embaucador que siempre cruza las fronteras sonoras, radicalmente despreocupado de la racionalidad cotidiana, y un músico que evoca recuerdos arcaicos de una época en la que Todavía no había una distinción entre lo divino y lo no divino. Y, de hecho, Hautzinger es un maestro intrépido en esculpir enigmáticos paisajes sonoros ambientales e hiperorquestales, con un dominio total de los efectos, incluidos ruidos, voces poéticas procesadas y fragmentadas y sutiles ritmos de baile futuristas. Estas piezas en miniatura se vuelven más económicas y austeras con el tiempo, pero mantienen una calidad rara y esquiva. Una pieza como “Anna Politkowskaja”, titulada en honor a la periodista y activista de derechos humanos rusa que fue asesinada en 2006, es una de las piezas más bellas e inquietantes aquí.
Stangl afirma que Hauzinger marca el final de otra escuela musical vienesa y la fundación de una nueva. Claramente, Gomberg III-V es un trabajo radicalmente singular y uno de los álbumes de trompeta más impresionantes de nuestro tiempo.
