Por Lee Rice Epstein
Como muchos grandes del jazz, el saxofonista Elton Dean tenía sus propias versiones de los primeros y últimos cuartetos. Uno de sus grupos más conocidos llegó en las décadas de 1980 y 1990, con Paul Dunmall, Paul Rogers y Tony Levin. Sin embargo, una década antes, parece que estaba de gira con un cuarteto que lo catapultaría hacia adelante. A menos que me equivoque, el lanzamiento de On Italian Roads (En vivo en el Teatro Cristallo, Milán, 1979) marca el único lanzamiento oficial de Dean con el cuarteto estelar de Keith Tippet al piano, Harry Miller al bajo y Louis Moholo-Moholo a la batería. Tal como está, eso por sí solo sería motivo de celebración, pero la alta calidad de la actuación lo distingue aún más.
Desde el salto, el cuarteto toca con una ferocidad brillante que te mantiene al borde de tu asiento. El conjunto está compuesto por cinco canciones originales de Dean que han circulado en varios quintetos y álbumes relacionados: «Oasis», «Fara», «Dede-Bup-Bup», «That’s for Cha» y «Seven For Lee» ( posiblemente más conocido como parte del repertorio de Ninesense). La deslumbrante actuación de Dean abarca el alto y, como David S. Ware, el saxofón poco tocado, que tiene un gemido de lamento. A mitad de camino de «Oasis», la pista de apertura de 20 minutos, Tippett suena absolutamente loco, rompiendo los extremos alto y bajo del piano simultáneamente. Y Miller y Moholo son una hidra rugiente, dos cabezas con un solo propósito: rodar y tronar sin cesar. “Dede-Bup-Bup” (que también se puede escuchar con 3/4 de este grupo en el clásico de Ogun)
Todos ellos están en este viejo camino
) es un indulto rápido y crujiente. Luego, el cuarteto se lanza a 25 minutos de música de fuego directo.
Este cuarteto en particular es algo así como un grupo central de Ninesense (para aquellos familiarizados con el conjunto grande), que toca una versión destilada de la mezcla de jazz, fusión e influencias sudafricanas de esa gran banda cruzada con improvisación de alta intensidad. British Progressive Jazz ya ha lanzado un impresionante
Conjunto de Keith Tippett
así como una ampliación
Suite Ulises de Dan Rendell
,
Graham Collier en 1968 con Harry Beckett y Ted Cursony
Michael Garrick con Joe Harriot de 1965. Descubrir esto sería motivo suficiente para apoyar el British Progressive Jazz, pero están haciendo un trabajo increíble al remasterizar estas grabaciones. en las carreteras italianas tiene una inmediatez, con un hermoso equilibrio entre los cuatro instrumentos, el bajo de Miller bastante alto en la mezcla y una buena separación de piano y batería. Cualquier persona interesada en el jazz posterior a Coltrane debería tener a Dean (y, para el caso, a Dunmall) en su radar. Y si eres nuevo en Dean, en las carreteras italianas es un excelente lugar para comenzar.
Disponible en Bandcamp
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